No hay un Tom Cruise avanzando decididamente hacia la próxima crisis, pero la adaptación teatral del dramaturgo David Haig de la distópica historia corta de Philip K Dick aún nos presenta un personaje central cautivador. La neuróloga/CEO acosada de Jodie McNee, atrapada por su propia tecnología de lucha contra el crimen, captura tu atención incluso cuando no puedes evitar notar que la tecnología de bajo costo que la rodea es más reminiscente de Blake’s 7 que de una epopeya de Hollywood.
Haig, más conocido como actor en Cuatro bodas y un funeral y La delgada línea roja, se ha tomado algunas libertades inventivas con el thriller metafísico de Dick sobre “precogs” que tienen la capacidad de predecir crímenes antes de que se cometan. (Los ciudadanos que se enfrentan al sistema se encuentran detenidos en centros de detención preventiva). Esta versión del futuro, creada en una coproducción con Nottingham Playhouse y Birmingham Rep, comienza en la Gran Bretaña de 2050, cuando el personaje de McNee, Dame Julia Anderton, una emprendedora punzante y segura de sí misma con un estilo de vestir al estilo de Vivienne Westwood, pronuncia una conferencia celebrando el décimo aniversario de Pre-Crime, un programa de implantes de chips que ha eliminado más o menos la criminalidad.
Pronto, sin embargo, Julia se encuentra en la lista de delincuentes y se embarca en un intento acelerado aunque enrevesado de limpiar su nombre. Con la trama precipitándose por un vertiginoso pasillo de espejos, el director Max Webster y el diseñador de producción John Bausor presiden una visión de este país que es una mezcla entre Blade Runner y un día lluvioso en Dunstable, con ciudadanos corriendo con paraguas en alto y ocasionalmente sumergiéndose en gestos de danza simbólica.
Algunas de las escenas intentan en vano generar emociones propias de la gran pantalla. McNee y los miembros del elenco multitarea escalan las alturas de torres brutalistas y ocasionalmente se desplazan en vehículos que se supone que son sacados de un boceto de Elon Musk, pero que en realidad se asemejan a los paseos en automóviles que entretienen a los niños en los centros comerciales. Durante una escena ambientada en una oficina, incluso alcancé a ver a un miembro del equipo de escenario cerrando una puerta corredera.
Gracias a Dios, el guion tiene un sentido del humor. El asistente de inteligencia artificial de Tanvi Virmani, conocido como David, aparece una y otra vez para ofrecer consejos que no siempre son útiles, y hay referencias humorísticas a Alexa, el coronavirus y el NHS. Lo que falta son personajes secundarios con profundidad, aunque Nick Fletcher es una presencia simpática como el esposo modesto de Julia.
Aún así, Haig plantea preguntas morales útiles sobre el equilibrio entre la libertad y la seguridad. Y McNee es hipnóticamente intensa. No puedes evitar preguntarte qué podría haber logrado esta producción si tuviera una cuarta parte del presupuesto del lujoso spin-off de Stranger Things que atrae a los fanáticos en el West End. ★★★☆☆90minHasta el 18 de mayo, lyric.co.uk
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